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近期《上阳赋》的剧情宛如一幅充满泪水与鲜血的画卷，将观众的内心搅得波涛汹涌。萧綦一行被禁军围追堵截，身处绝境宝马会三公，令人痛心。此时，那位忠心耿耿的老胡，毫不犹豫地挺身而出。

他挡在萧綦身前，承受了那一刀致命的痛楚，生命渐渐流逝。而后，为了萧綦的安危，他甚至愿意让胡瑶挥刀砍下自己的头颅，毁去面容，只为换取大王的一线生机。这样的牺牲，无疑是对“忠诚”二字最深刻的诠释。

与此同时，那对驰骋沙场的“情人马”墨蛟和惊云，也为了守护大王，不惜血洒疆场。一个英勇牺牲，一个身受重伤，他们的悲壮，让人忍不住泪目。

而那高高在上的皇帝，虽然企图除掉萧綦，却反被暗中窥视的子澹重伤。他费尽心机，终于登上了皇位，却只坐了短短的一年多。为了保护自己的儿子，他竟狠下心，将曾经深爱的皇后谢宛如赐死。这一幕幕的悲欢离合，使得皇帝和皇后成为剧中最为悲情的人物。

曾经的他们，为了权力，不择手段，但如今，他们却因为这权力，失去了一切。他们明白，朝堂的争斗太过残酷，那尚在襁褓中的皇太子，如若涉足其中，必将命途多舛。因此，他们一致要求王儇将皇太子带离朝堂，远离这腥风血雨。

他们之所以如此信赖王儇，不仅仅是因为她的智慧和勇气，更是因为在这场权力的游戏中，王儇始终坚守着自己的初心，不为权势所动摇。就像《知否》中的那句话所言：“父母之爱子则为之计深远。”在生命的最后一刻，他们不再是高高在上的皇帝和皇后，而是只求儿子平安的寻常父母。

这样的情感，无疑是剧中最为动人的一笔。比起那些令人心生敬畏的权势和金碧辉煌的富贵，王儇的内心深处，始终只装着她的家人和那片她深爱的土地上的百姓。正因如此，她能够坚定地逆流而上，无视世俗的束缚，去遵循先帝的遗诏，哪怕是与她的姑姑和父亲背道而驰。

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面对姑姑的困境，她又能放下一切恩怨，挺身而出，为她挡下致命的一刀；在皇帝和谢宛如身陷囹圄时，她不惜一切代价，守护了皇子的安全；而当姑姑神智变得混沌不清时，她更是坚守在姑姑身旁，不离不弃。

王儇，这个看似柔弱的女子，却是全剧中最无立场却又最有立场的人。她的立场，不是基于权力，也不是基于阵营，而是源于她那颗对家人和百姓的挚爱之心。虽然她出身于王氏这样的权贵之家，却不幸被卷入这场权力的漩涡。然而，她并没有屈服于命运的安排，而是用自己的智慧和力量，去保护那些她所珍爱的人和事。

通往权力的道路，总是充满了死亡与背叛。当皇帝和皇后双双离世的消息传来，太极殿内的王座前，两副棺材静静地摆放着。它们似乎在无声地诉说着这对曾经高高在上的夫妻的辉煌与落幕。镜头下，这两副棺材显得格外刺眼，让人不禁感叹皇权的虚无与脆弱。

而在王儇的身上，我们看到的却是一种坚定与执着。她并没有被权力的诱惑所动摇，也没有被死亡的威胁所吓倒。她始终坚守着自己的初心宝马会三公，用自己的方式去守护着那些她所珍视的一切。

然而，人性的复杂和背叛的残酷总是让人始料未及。那个曾经与王儇情同姐妹的苏锦儿，为了她所谓的爱情，竟然不惜出卖王儇。她的背叛不仅让人痛心疾首，更让我们看到了人性的阴暗面。但即便是在这样的困境中，王儇依然没有放弃。她用自己的智慧和勇气，一次次地化险为夷，最终保全了自己和她所爱的人。

编剧对《上阳赋》的改编虽然有些不尽如人意的地方，但整体上还是呈现出了一个扣人心弦的故事。尤其是在王儇这个角色的塑造上，更是让人印象深刻。她用自己的行动诠释了什么叫做真正的爱和坚守，也让我们看到了在权力的漩涡中，依然有人能够保持清醒和坚定。

后头她的恋情真是令人咋舌，让人感叹爱情真的可以让人失去理智，如同当年谢宛如那样，苏锦儿在爱情的漩涡中彻底迷失了自我，成为了他人手中的傀儡。她先是与子澹表面合作，却在背后与贺兰箴达成了不可告人的秘密。她轻易地将王儇置于危险的境地，交给子澹，随后更是谎称王儇已经殉情。

虽然苏锦儿的大致命运与原著中相契合，被忽兰人侵犯，被子澹收入侧室，但那些被刻意添加的桥段，实在是过于繁多，让人不禁怀疑编剧是否过于热衷于添加曲折的情节。更别提她现在已经荣升为子澹的苏贵妃，后续的剧情想必又是一场腥风血雨。

再来说说子澹的谋反，原本我以为他谋反并不仅仅是为了阿妩，多少会有些个人的野心在其中。然而，当他成功夺得皇位后，却似乎完全无心朝政，心心念念的只是豫章王妃的下落。听闻阿妩身亡的消息后，更是如同失去了灵魂一般，哪里还有一点皇帝应有的威严和风范。这样的设定，真是让人对子澹的形象感到惋惜，也让人为剧情的走向感到担忧。

尽管剧情有些不尽如人意，但这部剧的制作却是无可挑剔的。特别是在细节上，真的是下足了功夫。比如子澹登基后的服饰，依然以淡色为主，与子隆的龙袍形成了鲜明的对比，这也间接地反映出了子澹的性格和心境。这样的细节处理，让整部剧更加生动和真实。

而王儇在忽兰的剧情，则更是让我感到五味杂陈。贺兰箴费尽心机将王儇带回忽兰，欲娶她为妃。然而，忽兰王却逼他进行政治联姻，为此不惜杀害王儇。这样的剧情设定，让我感到有些老套和狗血，仿佛又回到了那些言情小说的套路中。而贺兰拓的存在，则更是让这场权力的游戏变得更加复杂和危险。

看着贺兰箴和王儇在忽兰上演的那场郎有情妾无意的戏码，我真的是有些无语。这样的情节设定，既不符合贺兰箴之前的角色设定，也让人感到有些尴尬和无语。不过，尽管剧情有些不尽如人意，但这部剧的制作还是让人惊艳的。从场景布置到服装道具，都展现出了极高的水准。

这也让我对这部剧的未来走向充满了期待。不得不说，那些曾经国产剧中依赖绿幕和后期抠图来完成的场景，与《燕云台》中那真实的草原拍摄相比，简直是小巫见大巫。在《燕云台》中，草原的辽阔与壮丽被镜头完美地捕捉下来，每一帧都仿佛能让人身临其境，感受到那风吹草低见牛羊的豪情壮志。

与此同时，《上阳赋》在实景拍摄上也是不遗余力。尤其是忽兰部分的戏份，更是让人眼前一亮。其中，阿妩居住的帐篷内部设计，可谓是匠心独运。帐篷内，各式各样的陈设琳琅满目，虽然不如王府和皇宫那般富丽堂皇，但每一件物品都透露着浓郁的草原风情和胡人的粗犷。

而在细节处理上，该剧也是下足了功夫。比如王倩来到王儇的帐篷中寒暄时，两人的坐姿就十分讲究。在忽兰，她们采用了胡人的坐姿，与在京城的跪坐截然不同。这种微小的差别，不仅展现了人物所处的环境，更凸显了该剧在细节上的用心。

除了草原戏份外，剧中关于萧綦的镜头也让人印象深刻。尤其是他重伤痊愈后，那一系列探寻王儇的镜头，都透露出一种深沉而复杂的情感。而当他面对战友的牺牲和挚爱的失踪时，内心的愤怒、悲伤和无助更是被演绎得淋漓尽致。

这些情感并没有被过度渲染，也没有一句多余的台词。萧綦只是静静地站在暮色沉沉的湖边，一人一马，相互依偎。但正是这种沉默和孤独，却将他的痛感放大到了极致。观众仿佛能感受到他那颗受伤的心在默默地流血，为之感到无比的沉痛。

经过这些历练和打击，萧綦开始意识到权力的重要性。就像王蔺劝诱王夙那样，要想在这个复杂的世界中立足，就必须站在最高处。于是，萧綦的夺权之路也由此开始。

而在江南那边，王氏父子成功说服了宋怀恩一起回京，准备大展拳脚。他们的出现无疑会让朝堂的局势更加扑朔迷离。整个京城就像是一片汹涌澎湃的江海，随时都可能有狂风暴雨席卷而来。

总的来说，《上阳赋》在实景拍摄、细节处理以及人物塑造上都做得相当出色。它不仅让观众感受到了草原的壮丽和胡人的风情，更通过萧綦等角色的成长和变化，展现了人性的复杂和权力的残酷。

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